“Obras del siglo XX: 1º década- III. Antología del teatro argentino desde sus orígenes a la actualidad.” Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2012 | Centro Cultural de la Cooperación

“Obras del siglo XX: 1º década- III. Antología del teatro argentino desde sus orígenes a la actualidad.” Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2012

Autor/es: María Belén Landini

Sección: Palos y Piedras

Edición: 16


Dentro de la colección que dirige Beatriz Seibel, este es el tercer tomo correspondiente a la primera década del siglo XX, lo que da cuenta de la riqueza teatral del período. El tomo 6 está dedicado a Florencio Sánchez y Gregorio de Laferrère, y el 7, a dramas y comedias de distintos autores. El 8 reúne, por su parte, monólogos y obras breves.

La completa y pertinente noticia de Beatriz Seibel sobre la época consigna que el auge del teatro porteño se vio en octubre de 1910 cuando La Nación anunciaba cuatro compañías italianas, siete españolas y ocho nacionales. Uno de los factores decisivos para la multiplicación de los espacios teatrales fue la división de la familia Podestá en dos compañías y el pasaje de éstas de carpas a salas de teatro. José y Jerónimo Podestá encabezaban estos dos grupos. Las carpas del circo, por otro lado, seguían manteniendo sus espacios en los barrios así como también las kermesses y los espectáculos callejeros.

En cuanto a lo social, nos encontramos frente a un período de revueltas. Después de la huelga revolucionaria que obliga a José González Castillo, anarquista, a exiliarse a Chile, se anuncia la visita del payaso inglés Frank Brown en Buenos Aires. Para su espectáculo se instala un gran carpa en Florida y Córdoba, pero un grupo de “niños bien” incendia el recinto la noche del 4 de mayo de 1910. Esto ocasiona gran pérdida al payaso, que sale de gira. El descontento estaba causado por la suposición de la gente de la zona de que el público del circo se acercaría “mal ataviado” y con costumbres “inadecuadas” a la zona de la floreciente Buenos Aires moderna. El clima general de la ciudad era violento. El 26 de junio estalla una bomba en la platea del Teatro Colón, hiriendo a varias personas.

Quizás el ambiente revolucionado de nuestra capital tuvo que ver con la proliferación de obras teatrales de tipo costumbrista. El 5 de noviembre de 1910 Pablo Podestá estrena la primera pieza de Armando Discépolo Entre el hierro. Durante toda la década y en este año acentuado por los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo el teatro porteño creció enorme y rápidamente. Este tomo de obras breves es una muestra de cómo se dio este fenómeno.

La primera pieza del volumen es La beata de Ezequiel Soria, una zarzuela estrenada el 31 de marzo de 1902 en el Teatro Apolo por la compañía Podestá. El Teniente Peñaloza intenta “rescatar” a Sara, la protagonista, de la casa de su tía Doña Pura y su tío el cura. Ellos pretenden que tome los hábitos. Esta intriga es acompañada de las idas y venidas de Victoria y Guerrilla, criados de la primera pareja, que toman el papel cómico en la escena.

Luego se nos presenta Fumadas (“burlas” en lunfardo), sainete de Enrique Buttaro, estrenado el 17 de julio de 1902 también por los Podestá en el Apolo. Se trata de un juego de trampas entre dos parejas.

En tercer lugar, leemos De Herodes a Pilatos, un monólogo de Eva Canel, española, la única autora mujer del volumen. No existen registros de que esta pieza se haya estrenado, sólo se encuentra publicada en Buenos Aires, en 1905, por Establecimientos Gráficos Robles y Cía. Es un texto para un actor, un joven que se encuentra en Necochea solo y lejos de su familia española por primera vez.

Le sigue Modern Style, una zarzuela de Carlos T. Arguimbau, estrenada en el Politeama de Santa Fe el 26 de septiembre de 1905. En ella, Doña Milagros y sus tres hijas quieren convencer a Don Ramón de que la esgrima es una buena disciplina de moda para las mujeres de Buenos Aires. Ramón se escandaliza y añora la vida que llevaba la familia en el campo. Este conflicto es secundado por Caracciolo, el profesor de esgrima y Fanny, la gobernanta, quienes a escondidas de los padres, enseñan a las niñas cosas “de mundo”.

En quinto lugar Seibel incluye Los amores de Giacumina, un sainete de Agustín Fontanella publicado por Salvador Matera en Buenos Aires en 1906 y del que no se tienen datos de representación. Narra la burla de Giacumina, hija de los dueños de una fonda, al crisol de nacionalidades que la pretende en el local de trabajo familiar.

A continuación, una de las piezas más significativas del volumen, Los disfrazados, sainete cómico-lírico-dramático de Carlos Mauricio Pacheco, estrenada el 21 de diciembre de 1906 en el Teatro Apolo por la Compañía Podestá. Constituye uno de los antecedentes más importantes del grotesco y ha tenido numerosas reposiciones a lo largo del tiempo. También se estrena, en la misma función que citamos, el tango “Los disfrazados”. Es necesario destacar que muchos tangos se estrenan en las obras teatrales de esta primera década del siglo XX, lo que impulsa el prolífero desarrollo de ese género musical en los años subsiguientes. Los disfrazados maneja el tradicional tópico del theatrum mundi, transmitiendo al público cierta “moraleja” respecto de que todos estamos disfrazados, todos portamos una máscara para desenvolvernos en la sociedad.

Los inquilinos acompaña a la pieza anterior en el conjunto de las más significativas del período. Es un sainete de Nemesio Trejo, estrenado el 21 de octubre de 1907 en el Teatro Comedia por la compañía española de Rogelio Juárez. En Buenos Aires, en septiembre del mismo año se declara una huelga de inquilinos, y en el 80% de los conventillos de la ciudad se deja de pagar el alquiler. A raíz de este conflicto, se aplica luego la Ley de Residencia. Este es el tema de la obra de Trejo.

La dama de compañía es un juguete cómico de Francisco Collazo, estrenado el 2 de septiembre de 1907 en el Apolo por la compañía Podestá. Es una pieza bastante divertida en la que Don Juan y Aurelia buscan una dama de compañía para su hija Lila, con el fin de impedir que se vea con Florencio, un artista que la pretende. Éste se hace pasar por una viuda italiana y se enfrenta a la entrevista del matrimonio con el fin de estar más cerca de Lila.

Lo sucede Cigalito, un monólogo de José Eneas Riú, estrenado el 10 de agosto de 1908 en el Apolo y protagonizado por Aparicio Podestá, de sólo 11 años, quien encarna a un niño que cuenta su vida de pobreza.

Entre bueyes no hay cornadas y El retrato del pibe son las dos piezas de José González Castillo que incluye esta antología. Ambas fueron estrenadas en el Teatro Argentino por la compañía Parravicini. La primera es un sainete en verso, representada por primera vez el 19 de junio de 1908, en el que dos amigos ladrones se van descubriendo mutuamente en sus picardías, haciendo partícipe también a la hermana de uno de ellos. El retrato del pibe, estrenada el 9 de noviembre del mismo año, es, en cambio, un entremés orillero tragicómico en el que una pareja discute, poniendo como objeto la foto de su hijo muerto.

La ribera, sainete de Carlos Mauricio Pacheco estrenado en 1909 por la compañía Parravicini en el Teatro Argentino, es una pintura del barrio de La Boca. Cuenta una intriga familiar en la que Paulino, peleado con su familia y aliado con Alejo, compadre, incendia la fonda de sus padres durante la boda de su hermana.

Por último, leemos Derecho de amor, pieza dramática de Tito Livio Foppa, estrenada el 6 de octubre de 1910 en el Apolo por la compañía de José Podestá y Luis Vittone. Esta obra toca el tema de la tuberculosis y la mala vida. Luisa, tuberculosa, quiere casarse con Carlos. Mientras tanto, lucha con los reproches de su padre alcohólico y de su hermana que le exigen trabajar. Su madre la defiende y recibe a la vez los golpes violentos de su marido.

El tomo 8 de la antología de Beatriz Seibel es, en resumen, un florilegio de géneros y estilos diferentes de la primera década del siglo XX que dan cuenta de la vida del Buenos Aires del momento, además de enriquecer por completo el panorama teatral de nuestro país.

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