Emergencia

Un legítimo reclamo de los artistas

Movilizarse para decirle definitivamente NO al silencio musical

Publicado el 26 de Septiembre de 2010
Por Mariano Ugarte
Periodista, coordinador del Área de Música del Centro Cultural de la Cooperación Floreal Gorini.

Luego de la negligencia y el espanto, suele desaparecer el sentido común. Por lo menos en cuanto a las políticas de control y planificación cultural de la gestión Macri. Con Cromañón como antecedente y luego del derrumbe de Beara, comenzó la caza de brujas.

El NO puede ser positivo, puede modificar su significado habitual. Tal vez sea otra paradoja propia de la argentinidad. Los músicos y demás trabajadores de la comunidad musical hacen posible esta contradicción a partir del justo reclamo que comenzó bajo el slogan: “No al silencio musical. Sí al vivo”, red social de por medio, el pasado lunes frente a la Jefatura de gobierno, en el centro porteño.
Reclamos que responden a las medidas de clausura y suspensión de permisos a más de un centenar de pubs, teatros y diferentes locales para la presentación de shows musicales en vivo.
Luego de la negligencia y el espanto, suele desaparecer el sentido común. Por lo menos en cuanto a las políticas de control y planificación cultural de la gestión Macri.

Con Cromañón como antecedente paradigmático, más acá, luego del derrumbe del local nocturno Beara en Palermo, comenzó la caza de brujas. Faltó poco para que después del desplome del gimnasio en Villa Urquiza, en agosto pasado, salieran los funcionarios del gobierno de la ciudad a clausurar cualquier espacio con mancuernas y bicicletas.
Gestión, políticas coherentes, planificación. De eso, nada.
Recapitulemos: ex empresario tabacalero Daniel Galleano como director del Hospital Garrahan; la designación de Jorge “Fino” Palacios –imputado como sospechoso en la causa por el atentado a la AMIA– al frente de la Policía Metropolitana; recorte en infraestructura y equipamiento para Escuelas Públicas; desmantelamiento del Programa Cultural en los barrios; criminalización de la juventud y la pobreza, sólo para nombrar algunos puntos.
Volviendo a la lucha de los músicos, el grupo que encabezó el reclamo, entre los que estaban Liliana Herrero, Pablo Dacal, Fer Isella, no logró ser atendido por el ministro de Cultura de la ciudad, Hernán Lombardi, sino por un empleado que pateó la pelota para adelante a fuerza de promesas.
El próximo lunes 27, a las 13, se repite la gesta, que encuentra en Facebook y blogs verdaderos aliados de hierro. Los cuatro puntos del reclamo son claros: 1- No a la persecución a la música en vivo, ni al cierre arbitrario, compulsivo y a la censura preventiva de espacios de conciertos; 2- Reglamentación urgente de la Ley de Régimen de Concertación para la Actividad Musical; 3- Aprobación urgente de la ley 2394; 4- Fiscalizaciones claras para el desarrollo de la actividad musical en vivo. Las políticas de Mauricio Macri, en cambio, son confusas, nubladas o, directamente, luminosos fiascos.
La ley que debe reglamentarse sin dilataciones fue sancionada en marzo de 2009 y establece una concertación para la actividad musical, destinaría fondos y subsidios a músicos locales y regularía a los clubes de música con capacidad menor a 300 espectadores. En síntesis: es vital para los artistas emergentes, para el arte musical que nace, para los no consagrados que enriquecen la escena actual. Escena que está en emergencia, con los ojos abiertos. En la música argentina, la emergencia se entiende y se vive como urgencia. Sabemos que la palabra emergencia no sólo remite a las salidas que se volvieron obligatorias, reglamentarias y bien iluminadas luego de la muerte de 194 pibes en Cromañón. También, el concepto de lo emergente remite a otra concepción seguramente más política. Raymond Williams nos hablaba de esto, de esa búsqueda de reconocer las relaciones dinámicas de todo proceso cultural, definiendo las categorías de lo dominante, lo residual y lo emergente. Podríamos resumir diciendo que lo residual es lo que ha sido formado en el pasado, pero todavía se halla en actividad, es lo remanente de un pasado cultural o artístico; lo dominante se asimila a lo hegemónico, siempre dinámico, y lo emergente puede ser razonado como lo que lo dominante excluye; es decir, lo emergente es un conjunto de prácticas, de valores y de relaciones nuevas o alternativas y potencialmente revolucionarias. Lo emergente mantendría un carácter alternativo y transformador. Ahí están los músicos organizándose, defendiendo sus espacios, reconstruyendo y ocupando el espacio público ante la ineficacia gubernamental de turno.
Su arte revoluciona y tensiona. Estos músicos, por su constante dinámica creativa y autogestiva, nutren una zona que torna visibles las tensiones sociales, los conflictos culturales, las políticas culturales y la asimetría cultural. Porque si el NO puede volverse positivo en la lucha y reclamo de cualquier sector damnificado por la falta de políticas culturales de la gestión PRO, queda claro que el silencio, en términos sociales, remite siempre a la negativa, a la pasividad. Que el silencio es salud es una gran y obvia mentira. <

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